實際音場數據中包含的龐大空間信息。追求貼近現實的再現效果，其結果就是，對于新Cinema DSP來說，理想的功放數量不斷增加。Cinema DSP（3D模式）是5.1ch+前面板7.1ch結構，再加上后面9.1ch結構。旗艦型機型中搭載的Cinema DSP HD3在此基礎上加上環繞立體聲后備，達到11.2ch結構。其功放的數據正是Cinema DSP這一系統中卓越潛力的證據。
2010年完成的“虛擬麗聲音箱”就采用了5.1ch結構，創造出虛擬的麗聲音箱，在沒有追加音箱的前提下實現了Cinema DSP（3D模式）的劃時代功能。以雅馬哈研究開發中心開發的左右環繞立體聲揚聲器為假想定位的主音源，利用中心揚聲器對進行交叉補正的新型虛擬處理方式，簡直就像是設置了麗聲音箱一樣的“高度”和“縱深”，由此實現了立體的音場效果。到了2013年，在空間上創造出假想的麗聲音箱，在沒有麗聲音箱的前提下實現了9.1ch～11.2ch。利用雅馬哈技術的兩種虛擬功能讓我們親身體驗到了再現立體音場時的興奮感受。
將電影以及音樂等內容以理想的狀態進行再現，引申出Cinema DSP本來的效果，為了達到這個目的，雅馬哈還致力于優化視聽環境新技術的普及事業。DSP-Z9（2004年）開始導入的視聽環境優化系統“YPAO”（Yamaha Room Acoustic Optimizer）主要是通過控制從揚聲器傳出的直接音，針對在實際房間內前后左右各不相同的各種設置條件，對主回路和環繞立體聲回路容易分離開來的揚聲器本身的特性盡可能均一化，進一步提高Cinema DSP的音場效果，現在除了已停止生產的型號之外雅馬哈AV功放的大多數型號都將其作為標準配置。
在高?“AVENTAGE”系列（2011年～）中，可以積控制房間內的反射聲音以及殘響音的兩種功能——“YPAO-R.S.C.”“DSP自然聲平衡”也一并搭載。其中，關于“YPAO-R.S.C.”，在再現環境（房間）的反射聲音中，關注對聲音影響大的初始反射聲音，通過抑制不必要的臨時反射聲音，主要針對低音域的解像感進行改善。另外，關于“DSP自然聲平衡”，根據包括高次反射聲音在內的再現環境的殘響特性自動對效果等?進行補正，將Cinema DSP的“效果狀態”隨時保持在優值。
另一方面，針對高端用戶，雅馬哈還準備了可以將Cinema DSP程序的部分參數通過手動形式進行微調的訂制功能。可以調整的是房間大小（假想空間大小）和延遲時間（初始反射時間）兩種，可以對此分別進行單獨調整。電影類程序可以同時對兩種參數進行調整，音樂類程序可以根據喜好分別設定房間大小和延遲時間，這是基本的使用方法。
其中＜MOVIE＞目錄下的程序是電影制作者將腦海中假想的音場空間進行忠實再現為目標，因此，如果房間大小是1.2倍的話，延遲時間也將調整為1.2，房間大小和延遲時間的關系始終保持統一，然后根據實際聽取時房間的大小（正確來說是揚聲器的間隔）進行調整，以此實現高精確度的音場再現。即使是同一部電影，9.7平大的空間和32.4平大的空間的揚聲器之間的距離當然有所不同，因此使用這種微調功能，可以實現更加符合視聽環境的再現效果。
此外，關于音樂專用程序，房間大小可以替換為演奏空間的大小，延遲時間是從舞臺到聽取位置之間的距離。二者功能完全分割開來，因此可以根據個人的喜好分別對其進行調整。如果程序的原數據是“容納2000人的大廳”，而用戶需要將此調整為可容納3000人的大廳時，只需要將房間大小更改為1.5倍即可。而如果縮減延遲時間的話，在座位前排，擴大之后會感覺坐在后排一樣，可以自由自在的對初始反射聲音進行控制。如此一來，雅馬哈AV功放的Cinema DSP程序中，只需要一個旋鈕就可以獲得好的現場感。可以說，這是蘊含家庭影院精髓的調整功能。
