2004年，隨著環繞立體音響格式以及半導體技術的發展，被稱作Cinema DSP技術集大成的新模式誕生。包括DSD在內，可以支持現存環繞立體聲格式，總共通過8個演算用的LSI（DSP處理用，音場測定處理用各4個），搭載“HD Cinema DSP”的旗艦型AV功放，即“DSP-Z9”誕生。“HD Cinema DSP”通過上述LSI將儲存音場數據的龐大初始反射聲音信息進行完整再現。過去的Cinema DSP對音場程序進行加工（采樣）的時候，無論如何都不得不去除部分實際音場數據，而“HD Cinema DSP”，即便是其中非常細微的初始反射聲音信息，都可以通過演算處理能力，對其進行再現。我們可以稱之為Cinema DSP。利用“HD Cinema DSP”，我們可以享受初次聽到的效果，這就是現場的音響，這樣說毫不夸張。由于他的存在，讓我們重新認識到了Cinema DSP的可能性，也為我們指明了將來Cinema DSP發展的方向。DSP-Z9發售2年之后，2006年迎來了DSP-1誕生20周年，此前儲備的cinema DSP科技中加入了大量的更新修正。音場程序設計中的音場數據的采樣標準從過去的“時間軸”標準修改為“音量等?軸”標準，原本非常復雜的音場程序體系也更改為簡易版。Blu-ray Disc的HD聲音和數字放送的多聲道節目等，認識到新的AV源，進化到了下一個時代。
無需多言，這是應用“HD Cinema DSP”研究成功案例。音場數據具有數百種龐大信息量，在音場程序的設計過程中，必須按照優先順序，從中選取合適的數據（采樣）。和旗艦型器材相比，中?器材以下的AV功放的演算處理能力沒有余量，因此選取出來的數據數量也十分有限，因此其采樣標準對于各程序的音場再現會產生巨大的影響。過去的Cinema DSP主要采用“時間軸”標準，也就是聲音反射在墻壁表面之后到達聽者的時間長短，以此為標準對初始反射聲音進行采樣。而“HD Cinema DSP”的開發過程，開發人員確立了一個結論。相比之下，“音量等?軸”，也就是到達聽者的音量大小作為標準進行采樣，更為接近真實地傳達。這項成果也是由于將初始反射聲音進行再現的“HD Cinema DSP”才得以新發現。以2006年秋發售的中?器材——“DSP-AX2700/1700”為轉折點，新一代的Cinema DSP將采樣的方針徹底改變，全部都搭載在了雅馬哈AV功放上。
這種音場程序的更新也是雅馬哈對當時置于眼前的HD音頻時代的回答。Cinema DSP技術應該如何應對Blu-ray Disc等高品質的聲音呢？回應這個難題的是可以支持HD音頻（DTS-HD master音頻，Dolby TrueHD）的DSP-Z11（2007年）。到了2010年代，開發人員將音質增強功能和 Cinema DSP進行組合，通過因特網的流媒體配信和游戲等多樣化，采用壓縮聲音的AV內容中也注入了新鮮的活力。
所有的Cinema DSP程序都會配合開發的AV功放，隨時保持改朝換代，根據時代的要求，隨時呈現新姿態。另外，Cinema DSP有一項使命就是克服普通家庭和電影院的播放環境差異，隨著時代發展而增光添彩，每時每刻均置身于進化過程當中。
