Manilow巡演中的雙雅馬哈PM10

監聽工程師在兩臺RIVAGE PM10上為Barry Manilow混音

Monitor Engineers for Barry Manilow Mixing on Two RIVAGE PM10s

Barry Manilow重新踏上巡演以宣傳他的新專單曲 “This Is My Town”。工程師Will Miller選擇了雅馬哈RIVAGE PM10數字混音系統進行Manilow的監聽混音。Cameron Manes使用第二臺PM10進行樂隊的監聽混音。Hi-Tech Audio（加利福尼亞州海沃德）為Delicate Productions（加利福尼亞州卡馬里奧）提供了兩臺PM10，后者負責巡回演出的制作。

作為雅馬哈數字調音臺的長期用戶，Will Miller已經為Manilow做了5年監聽混音。“自2004年我與Maryland Sound為Josh Groban的第一次世界巡演使用PM1D以來，我幾乎一直在使用雅馬哈大型調音臺。”Miller說，“從一開始，我就發現它們非常適合監聽混音，并且一直很喜歡1D界面‘一個旋鈕，一個功能’的特點。我也一直喜歡操作平臺上大量可用的推子。在第一次Groban巡演中，我們已經使用了超過96條輸入，并且在監聽方面可能使用了40條發送，所以我從一開始就最大化利用它們。在Josh的第二次巡演中，我使用了PM1D和PM5D作為副混音設備，直到與他的最后一次合作，我一直在使用一對級聯的PM1D（我們在兩個舞臺上有17位音樂家，全部帶有立體聲IEM，加上楔子、技術混音等。巡演結束時，我最終使用了132條輸入和56條混音通道）。”

Miller說，他總是傾向于直接使用PM5D，因為可用、可靠且熟悉。“我在其他巡演中也使用了5D，盡管這些巡演沒有Groban或Manilow演出所需的大量細節。15年后幾乎仍然沒有任何其他調音臺可以撼動我對PM1D的信心。另外，它們聽起來確實不錯。”

Miller說他對Manilow偏愛的聲音有所了解。“這不是一對顯而易見的組合，一旦你知道什么是有效的，就會堅持下去。我對切換調音臺的主要擔憂始終是如何保證無縫銜接。我不希望Barry浪費寶貴的排練時間處理他的監聽聲音。顯然，堅持使用雅馬哈是不二之選，因為無論如何我都不想造成演出的偏離，最重要的是新版PM10調音臺能夠復刻出Barry習慣的聲音。”

為此，Miller指出，“到目前為止，PM10中最令人放心的部分是所有‘Legacy’均衡器、壓縮器和效果器。我知道，有機會我肯定會深入研究每個通道和系統中內置的所有很酷的功能選項。但就目前而言，復刻適用于Barry聲音的EQ曲線和混響設置非常重要，并且它具有能夠精確復制我在PM1D上操作的能力，令人非常放心。”

Miller說，對他而言，最有用的功能就是所有的自定義推子組。“過去，我會非常仔細地布置輸入列表，以便通道在操作平臺上按邏輯分布。我從來無法理解將所有效果都集中在調音臺一端。從工作流的角度來看，這毫無意義。因此，我會將鼓混響緊跟在鼓組通道后，吉他混響緊隨吉他通道分布，依此類推。在此之前，這意味著要進行很多非常規的跳線，但在RIVAGE PM10上，我可以按照對我來說合乎邏輯的方式對自定義推子分組而無需跳線，盡管在物理層面上跳線是最簡便的方式。能夠對編組命名使事件查找變得更加簡單。通常大約一周的巡演，我會記下一幅布局使我可以立即抓取，但PM10自定義推子幾乎解決了這個問題。”

Miller說他并不總是喜歡其他廠商調音臺上的多功能銀色旋鈕。“不過，不得不說，雅馬哈PM10的界面與屏幕布局配合得非常好，著實令人印象深刻。在使用1D、5D、01V和03D時，我可謂是調節手輪使用達人，我喜歡在此進行調整。但是，在PM10上的銀色旋鈕與其相關參數的對照確實很有意義。并且，‘Touch and Turn’旋鈕已成為新千禧年的調節手輪。我以為我不會使用觸控屏，但大約一小時后，我就愛上了它。”

1D最好的部分始終是可供監聽工程師使用的大量推子。“每當我遇到明星/樂隊的情況時，幾乎總是將明星后期與樂隊前期混在一起，這樣我就可以利用VCA（或DCA，視情況而定）。PM10上有48個可用的推子，讓事情變得更加簡單。現在對我來說這不是問題，因為我只需要為Barry混音即可，但我認為自定義推子將大有用處。在這種情況下，使用更少的推子將不成問題。”